18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（）。

A．意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者。

B．卢梭、狄德罗与吕利、拉莫。

C．“百科全书派”与法国派。

D．法国王后与法国国王路易十五及其情妇蓬巴杜夫人

E．意大利派与法国派

[试题]莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（）。A．《费加罗的婚礼》B．《假园丁》C．《装疯卖傻》D．《唐璜》E．《女人心》

[填空题] 18世纪中期，佩格莱西的作品（）在巴黎上演，引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”，由此，改革意大利正歌剧的呼声日趋强烈。

[试题]18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有（）。A．佩尔戈莱西B．约梅利C．加卢皮D．皮钦尼E．罗西尼F．帕谢埃罗、奇马罗萨、莫扎特

[多选题]18世纪创作意大利喜歌剧的作曲家有( )。A.佩尔戈莱西B.约梅利C.加卢皮D.皮钦尼E.罗西尼F.奇马罗萨G.莫扎特

[试题]18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（）。A．泽诺B．梅伊C．梅塔斯塔西奥D．里努契尼

[单选题].起源于19世纪末的英国，从18世纪民谣歌剧和19世纪喜歌剧、轻歌剧演变而成，现集音乐、戏剧、歌舞、对白等艺术形式于一体的综合性舞台艺术称为（）。A . 音乐剧B . 电视剧C . 大歌剧D . 歌舞剧

[主观题]19世纪法国特有的歌剧样式“（）”风靡全欧，使得巴黎成为当时欧洲的歌剧中心。作曲家奥柏创作的《（）》最早为这种歌剧写作树立典范，作曲家捶墅出壑写作的歌剧《恶魔罗勃》达到了这种歌剧的顶峰。还有阿列维创作的《（）》、罗西尼创作的《（）》、瓦格纳创作的《（）》和威尔第创作的《阿依达》都属于这种歌剧样式。

[主观题]“拯救歌剧”产生于18世纪末至19世纪初，是法国大革命时期特有的歌剧类型，它往往带有历经磨难后获得拯救的情节，代表作曲家有（）等。

[单选题]19世纪意大利浪漫歌剧在（）手中达到高峰。A．罗西尼B．多尼采蒂C．贝里尼D．威尔第E．蒙特威尔第

[主观题]简述17世纪意大利歌剧的产生与发展